Architekt, Bogusław Barnaś ze studia BXB, hovoří s Annou Okowskou o roli duše, snů a světla v architektuře.
Architekti a ateliér
Boguslaw Barnaś/BXB studio
Vystudoval architekturu na PK a FH Münster v Německu. V roce 2009 založil studio BXB, nabyté zkušenosti sbíral mimo jiné v Londýně s Normanem Fosterem. V letech 2012-2017 přednášel na KAAFM. V roce 2014 byl zařazen do skupiny 20 nejtalentovanějších mladých architektů světa podle nakladatelství Wallpaper. V roce 2015 patřil mezi 15 nejlepších polských architektů do 40 let podle Property Design.Architekt čerpá inspiraci z domorodých tradic, včetně zakopanského stylu, dřevěné sakrální architektury - srubových kostelů, odkazuje na bohatou polskou a světovou kulturu, převádí historické motivy do moderního designu. V roce 2018 obdržel cenu „Małopolska Architects 2017“ za projekt Małopolska Chata Podcieniowa a cenu PLLBC Green Building Awards za nejlepší ekologický projekt pro Eco Warsaw Tower. Ve stejném roce Property Design umístil BXB studio na seznam 25 nejoblíbenějších polských architektonických kanceláří. V roce 2019 byl architekt opět oceněn PLLBC za Symbiotický dům v kategorii nejlepší ekologický projekt. V roce 2021 se návrh malopolské chaty Podcieniowa stal vítězem mezinárodní soutěže Global Design Architecture Awards - Rethinking the Future jako jediný projekt z celého světa v této kategorii. Ve stejném roce získal tento dům také German Design Award 2022 Special.
Realizace vašeho projektu Chata Małopolska Arcade zvítězila v soutěži Global Architecture & Design Awards 2021 (v kategorii soukromá rezidence - malá a střední realizace).Není paradoxem, že v soutěži architektů, kteří udávají trendy a zaměřují se na inovace, vítězí dům inspirovaný starou arkádovou architekturou?
Małopolska Chata Podcieniowa je inovativní projekt na mnoha úrovních a architektonická retrospektiva slouží k transformaci tradice do nové podoby a moderního designu. Projekt zůstává v inovativním trendu a odkaz na minulost je další výhodou, která zvyšuje jeho hodnotu. Tady vlastně nejde o žádný paradox, protože nejde o architekturu historizující, ale inovativní.
To, co odlišuje architekturu, kterou vytváříte, je na jedné straně inspirace minulostí a na druhé straně dynamika formy. To je překvapivá kombinace
Ano, toto je překvapivá a neobvyklá kombinace. Tato kombinace je zvláštním způsobem vidět v Malopolské Chatě Podcieniowa. Velmi se mi líbí dynamické formy, protože budují emoce prostřednictvím dialogu s historickým kontextem, který je obvykle velmi statický, protože je zasazen do úplně jiné doby.Polské chaty a chalupy jsou statické, protože při jejich vzniku byla jiná technologie, jiné možnosti. Nyní jsou ty druhé větší a architekti mohou hledat nové formy. Je dobré, když mají kořeny v tradici, v kontextu místa. Pak mají nadčasovou hodnotu.
Třetí členění bloku typického pro ateliér - nad betonovým přízemím konstrukce odkazující na srubovou konstrukci, poté výrazná střecha. Mezi statickým a dynamickým je sklo
Střechy jsou ve vašich projektech nejvýraznější. Jaká je definice střechy podle Bogusława Barnaśe?
Střecha je vrcholem tělesa domu a zároveň je jeho část uvolněna. Je to prostor, kde si můžete dovolit být kreativní s tvarem. Ve svých projektech jsem definoval svou vlastní polskou střechu. Je to vidět na designu Dom Polski a Chata Polska. Je to velmi expresivní, jedinečná forma. Má vícespádovou střešní konstrukci.Tato střecha je nekomplikovaná, snadno rozpoznatelná, přesto velmi dynamická, mnohostranná. Skládá se z několika lomených rovin, které tvoří vikýř. Taková forma tu ještě nebyla. Je to definice mé současné polské střechy. Byl patentován studiem BXB. Střechy v mých dalších projektech jsou jiné, ale také výrazné. Například v Domě umělce. Hledal jsem způsob, jak odkazovat na okolí, kde vládl městský chaos. V okolí byl velký zmatek – různé střechy a domy. Pro tuto budovu jsem také hledal expresivní juxtapozici. Přízemí jsem navrhl jako statickou, těžkou betonovou základnu, vklíněnou do svahu hory a spojil ji s dynamickou formou střechy. Tyto různé konstrukce jsou propojeny dvěma základnami - garáží a vertikální komunikací. V Malopolské Chatě Podcieniowa máme modernistické, na první pohled statické přízemí (je do jisté míry dynamizované rozdělením do více úrovní). Zde je střecha formou opticky oddělenou od spodního podlaží, volně na něj navrstvená.Přestože je minimalistický, stává se díky takové kombinaci velmi dynamickým. Interpretace střechy je tedy podle Bogusława Barnaśe správným uvolněním formy. To není vzhledem k místním územním plánům vždy jednoduché. Například Polska Zagroda měla mít podle místního plánu sedlovou, symetrickou střechu. Navrhli jsme pět sedlových střech zaražených do sebe. Úředník nezpochybnil skutečnost, že střechu tvoří pět sedlových střech, které jsou vůči sobě umístěny v různých úhlech. Výsledkem je, že konečně máme vícerovinovou dynamickou asymetrickou střechu a zapadáme do zákonné definice.
Toto není jediný příklad zajímavého výkladu místních rozvojových plánů studia BXB
Plány jsou bohužel napsané špatně nebo jsou psány kopírováním jiného plánu. Myslím si, že úředníci, kteří je vytvářejí, často nepronikají do charakteru místa a nepřekračují určitý vzor.Místní plány se tak často nepíší pro danou krajinu, konkrétní místo a stávají se zbytečným omezením. Pokud chceme vytvořit něco vepsaného do kontextu a stojíme před plánem, který nám to ve skutečnosti neumožňuje, musíme hledat důmyslné, inteligentní řešení. Zkuste z tohoto plánu získat něco netradičního prostřednictvím kreativity. Například v Malopolské Chatě Podcieniowa jsme se vyhnuli podivnému ustanovení, že dům může být jednopatrový s podkrovím. Udělali jsme dům, který má pět různých úrovní, je mnohostranný, prostorový. Ale vytvořením víceúrovňové struktury zapadáme do definice tohoto místního plánu - je zde přízemí a podkroví. Dalším příkladem je Dům s vojínem Giewontem. Plán v tomto případě definuje tvar tak silně, že jej nelze překročit, proto jsme hledali architektonickou svobodu v interiéru – předefinovali jsme celou strukturu interiéru budovy. Máme skořepinu, kterou chtěli úředníci, ale už vcházíme do garáže a vidíme průjezd všemi patry - přes prosklený strop garáže se díváme na horskou stezku, která proráží celou konstrukci domu.
V současné době je v dobrém architektonickém stylu formu co nejvíce zjednodušit. Pán se tomu nepodřizuje, spíše hledá zlatou střední cestu
Děkuji za pochvalu nepřizpůsobit se mainstreamu a hledat něco jiného. Řekl bych však, že hledat zlatou střední cestu je hledáním kompromisu a já chci být ve své práci nekompromisní. Myslím si, že architektura může být velmi moderní a zároveň má kořeny v tradici, takže nemusíte hledat kompromis. Věřím, že když je moderní a má kořeny v tradici, je trvanlivý, hodnotný a nadčasový.
Vraťme se ale k jednoduchosti a složitosti. Ve vašich projektech jsou prvky, které zjednodušují tělo. Ale tato zjednodušení slouží k tomu, aby se objevila forma, která není jednoduchá
Určitě ano. Nebýt zjednodušení v Polské Zagrodě, Domě umělce, Polském domě, odvedli bychom pozornost od myšlenky.Skrýváme technologii, dolaďujeme detaily. Zjednodušením detailů a minimalistickou architektonickou formou zdůrazňujeme myšlenku, která se tak stává jednoznačnou.
Nejdůležitější věcí ve vašich projektech je světlo. Zeptám se na přízemnější materiály, se kterými nejraději kombinujete a přes které je zmíněné světlo filtrováno.
Světlo dává obraz, barvu, texturu – je vším. Stejný materiál může být hrubý nebo hladký. Světlo nám umožňuje vidět tento rozdíl. Materiál a jeho texturu vždy precizně přizpůsobuji efektu, kterého chci dosáhnout. Například prolamovaná fasáda vjezdu do Polska Zagroda, která je prosklená, ale navíc zakrytá závěsem - současným dřevěným ornamentem z šupin. Tyto váhy neuzavírají fasádu - jsou prolamované. Filtrují slunce, propouštějí ho dovnitř a zároveň jsou prvkem, který zajišťuje intimitu vstupní haly. V noci vzniká nádherná lucerna zvýrazňující vstupní prostor.Velmi rád ve svých projektech používám dřevo, ale používám i jiné materiály, aby dům co nejlépe zapadl do kontextu místa. V urbanistickém návrhu Mikrokamienica jsem použil cihlu. Fasáda je díky svému netradičnímu uspořádání tvarována stíny, které vytvářejí variabilní texturu. Už to není cihlová zeď. Je to zeď, kterou staví šerosvit. V Domě s soukromníkem Giewontem je fasáda z vláknocementových panelů Equitone, které budou perforované. V současné době zpracováváme výtvarný návrh perforace těchto desek. Chceme, aby odkazovaly na strukturu zasněženého Giewontu. Tohoto efektu bude dosaženo bílou deskou s grafitovými dutinami. Zvenčí bude odkazem na zasněžené vrcholky hor a uvnitř vytvoří efekt lucerny.
Co cítíte, když vidíte, že se vaše nápady stávají inspirací pro ostatní architekty?
Těší mě, když vidím, že určitá řešení a nápady se stávají inspirací pro ostatní architekty. Vidíte inspiraci pro projekty studia BXB v jiných studiích?
To je případ střechy malopolské arkádové chaty. Jeho moderní digestoře a způsob aplikace do spodního patra nejsou pouze v projektech studia BXB, ze kterých pocházejí.
Myslím, že důvod může být docela jednoduchý. Denně k nám chodí kolem deseti klientů. Mnoho z nich říká, že se jim líbí konkrétní design a chtěli by podobný. Nebereme deset témat každý den, spíš jedno za měsíc. Někteří zákazníci nám po vyslechnutí cen děkují. Naše ceny jsou mnohem vyšší, než je průměr na trhu, ale když se podíváme na množství času, který našim projektům věnujeme, a na kvalitu, kterou klientovi dodáváme, myslím si, že tyto ceny jsou tak akorát. Naši potenciální klienti se pravděpodobně hlásí do jiných kanceláří a ukazují svou inspiraci z našich projektů.
Vím, že se také vzdáváte některých zaměstnání. Také ty lukrativní, ale nepříliš zajímavé návrhy některých investorů. Kdy je pro vás návrh zajímavý a kdy ne?
Máme poměrně hodně nabídek na rozvoj, které většinou nepřijímáme, protože nemají být hledáním něčeho svěžího, nového. Nejčastěji mají být úhledným, ekonomickým řešením. Navíc se nerozhodujeme pracovat pod časovým tlakem, například představit koncept za tři týdny. Vytvořit něco dobrého chce čas. Vždy se snažíme vybírat témata, která nám umožní vytvořit něco jedinečného a nového. Kromě toho se rozhodujeme pro zakázku, až když si je investor vědom – dokáže rozlišit dobrou a špatnou architekturu nebo když vím, že mi jako profesionálovi bude věřit. To je velmi důležité.
Téměř tři roky po založení společnosti jste byl zařazen do skupiny 20 nejtalentovanějších mladých architektů světa (podle vydavatelství Wallpaper). Změnilo to vaši práci? Přeneslo se to do návrhových zakázek?
To ukazuje, že jsme ve stínu jen krátce. Nové zákazníky nejvíce přitahovalo nikoli ocenění, ale projekty, které byly publikovány v médiích a oceněny.Když jsme například dělali Polský dům, oslovila mě prakticky všechna architektonická média a chtěla to ukázat. Ukázali, že se ozval klient z Německa, vzděláním architekt, a požádal mě, abych navrhl Dům umělce. A opět o nás psala média a objevila se další ocenění. Dnes máme spoustu zakázek a jak ekonomický, tak kreativní komfort. Klientů, kteří by chtěli něco podobného jako u našich projektů, je mnoho a my je nemůžeme obsloužit z důvodu intimity studia a nedostatku času. V reakci na jejich požadavky pracujeme na domech, které lze opakovat. Například takový projekt má na zakázku architekt, který vystudoval stejnou vysokou školu jako já, ale profesionálně navrhuje interiéry. Nikdy jsme se nepotkali na vysoké škole, ale naše cesty se právě teď zkřížily. Je pro mě vždy velkou ctí, když jsem pověřen architektem navrhnout svůj vlastní dům.
Stalo se někdy, že investor přišel s vlastní vizí svého domu a vy jste navrhli úplně jiný dům a klient byl spokojen?
Dobrým příkladem takové situace je Dům s vojínem Giewontem. Klient je developer a spolupracuje s různými architektonickými kancelářemi, ale když chtěl postavit dům na pozemku u Giewontu, přišel k nám do ateliéru. Řekl, že by chtěl mít dům, o kterém se bude mluvit a stane se hodnotou v polské architektuře. Každý chtěl něco inovativního a převratného. Investor přesně nastínil funkce tohoto domu. Chtěl obývací pokoj v přízemí a čtyři ložnice v prvním patře. Navrhli jsme opak - obývací pokoj v podkroví a ložnice v přízemí. Vytvořili jsme něco v rozporu s tím, co investor požadoval, a přesto to hned přijal. Tato změna byla diktována tím, že obývací pokoj v podkroví nabízí krásný výhled na Giewont a bohužel není vidět z přízemí. Navíc díky sedlové střeše můžete vytvořit atmosférický interiér, ve kterém cítíte highlanderský styl. Klienti velmi často nevědí, co chtějí, a úkolem architekta je najít správné řešení.Poskytují pouze některé informace, které jsou pro ně důležité, ale je to architekt, kdo by je měl vést a naznačit nejlepší řešení. Někdy to nemá nic společného s tím, co nastínili ve svých prvních rozhovorech.
Které návrhy rodinných domů byste považovali za průlomové?
Neskromně řeknu, že se jedná o Symbiotický dům, který jsme navrhli společně s Paweł Jarosz Design Studio. Projekt získal ocenění PGBC Green Building Awards 2019 - nejlepší ekologický projekt roku 2019. Je to tvarově velmi jednoduchý dům - stodola, která se stává přelomovým domem, protože nám umožňuje získat zpět to, co jsme industrializací ztratili. Umožňuje návrat k tradičním principům symbiózy s přírodou při zachování komfortu a nejnovějších technologických výdobytků. Myšlenku tohoto projektu jsme představili v diagramu, který ukazuje vývoj lidských domovů. Až kolem roku 1900 byl tradiční dům spjat s přírodou. Vedle obytného bloku byla místa pro zvířata a rostliny.To vše dohromady tvořilo uzavřený okruh. Poté jsme přešli do další fáze: dům, kde máme rozvoz jídla (typický dům Kowalski). Žijeme v izolaci od světa – máme betonovou kubaturu a televizi. Je tomu tak již více než 100 let. Tento betonový box je samozřejmě vylepšený, nebere energii z elektrárny, ale má solární panely a rekuperaci. Ale to je jen další fáze vývoje. Symbiotický dům je další. Ke všem nejnovějším technologiím přidal to, co jsme za poslední roky ztratili – kontakt s přírodou. Je to dům, který obnovuje lidské vztahy s prostředím a integruje jej do oběhu s přírodním prostředím. Umožňuje přirozenou symbiózu. Máme zde biobazén, t.j. neplaveme v chlorované vodě, ale v akváriu. Máme zimní zahradu (dá se vyrobit levně s průmyslovým zasklením), kde můžeme pěstovat rostliny. Navíc je to ochrana před smogem, protože do domu můžeme přivést vzduch ze zimní zahrady. V domě jsou i zvířata - kuřata v mechanizovaném kurníku.Nemusíme tam chodit a čistit, stačí vzít vejce z čisté zóny. Nad kurníkem je náhrada za stodolu, kde můžeme sbírat posekanou trávu a mít doma vůni sena. Vedle kurníku je také prostor s výběhem pro kuřata a automatickými postřikovači. Díky takovým řešením slepice probudí členy domácnosti. Při navrhování tohoto domu jsme hledali různé přírodní prostory. Z přední strany domu není posekaný trávník, ale je zde květinová louka, přes kterou se k domu vydáváme na dřevěnou plošinu umístěnou 40 cm nad zemí - abychom měli květiny u nohou. Na druhé straně domu je pláž a rybník - můžeme rybařit a plavat. Podmořský svět navíc můžeme sledovat z rekreační oblasti na úrovni -1, kde máme prosklenou stěnu. Stačí rozsvítit světlo v biobazénu. I vjezd do garáže je blízko přírody. Před námi je skleněná stěna a za ní podvodní příroda.
Musím přiznat, že když jsem před pár lety poprvé viděl projekt Symbiotický dům, byl jsem skeptický. Pandemie ho učinila velmi důvěryhodným
Byl to průlom i v mém uvažování o architektuře. Dá se říci, že Symbiotický dům, který byl postaven těsně před pandemií, je vlastně postpandemický dům. Kdybych si měl ze všech domů, které jsem navrhoval, vybrat dům pro katastrofu, pro uzamčení, vybral bych si tento. Všechny moderní domy – pasivní nebo plus energetické – jsou přechodným řešením, stejně jako satelitní parabola na střeše. Cílem bude přiblížit se přírodě – vrátit se k čistému životu. Přece jen bych se rád, a myslím, že nejen já, vrátil ke standardu kvality života mého prapradědečka, samozřejmě aniž bych se vzdal výdobytků techniky.
Kromě tvorby architektury o ní mluvíte. Animované filmy vznikají ve studiu BXB - neobvyklé, snové obrazy. Mimochodem, nejen projekty, ale i filmy vytvořené vaším bratrem Rafałem Barnaśem získávají mezinárodní ocenění. Nemyslíte, že ve vašich projektech je i něco neskutečného, jako ze snu - třeba horská stezka uvnitř domu?
Je to tak. Moje projekty jsou často pohádkové a představy, které svým klientům nabízím, působí odtrženě od reality. Řeknu víc, někdy jsou pro mě takoví (smích). Když jsem vymýšlel Dům s vojínem Giewontem, upřímně řečeno, zdálo se velmi nereálné umístit horskou stezku do budovy o rozloze 300-400 m2. Zdálo se to nemožné, pohádkové, ale podařilo se nám tomu dát podobu. Stezka je viditelná z garáže - vede až úplně nahoru, prochází třemi patry. Podobně to bylo s Polskou Zagrodou. Výrazná, bláznivá forma navržená investorovi se mu líbila, ale nevěřil, že by bylo možné vytvořit dobře fungující dům v tak inovativní podobě. Podařilo se zrealizovat velmi pohádkový, nereálný projekt. Nyní se může zdát Symbiotický dům někomu nereálný, ale jsem přesvědčen, že je mnohem více zakotven v realitě než pohádkové představy Domu s vojínem Giewontem nebo Polské usedlosti. Je to racionální, ekonomické.Je to levný dům, ale tak složený s přírodou, že vytváří něco přelomového. Toto je velmi reálný projekt, který je třeba realizovat. Čekám, až to někdo vyhlásí.
Také čekáme na jeho realizaci. Děkuji za rozhovor.
